В.Е. Звагельская
Уральская государственная архитектурно-художественная академия

В историко-архитектурном наследии Екатеринбурга вторая половина XIX - начало XX в. представлена большим числом и многообразием типов памятников - от весьма самобытных купеческих усадеб и нарядных городских особняков до крупных общественных сооружений и градостроительных комплексов. До настоящего времени именно они, в своей совокупности, формируют неповторимую историческую атмосферу ряда улиц и районов старого Екатеринбурга.
Многие памятники этой эпохи бурного роста города уже изучены и описаны, многие получили значение своеобразных вех в развитии архитектурных направлений его застройки. Однако многие, в том числе представляющие специфические черты исторического облика Екатеринбурга, остаются пока "в тени".
Между тем, именно эта специфика, местный колорит архитектуры, причины его обусловившие должны стать, на наш взгляд, предметом собирательства, фактографического описания и изучения в части программ ныне создающегося муниципального музея истории города. На некоторых местных особенностях архитектуры Екатеринбурга второй половины XIX - начала ХХ в. сделан акцент и в данной статье.
Одна из них - своеобразие развития стилевых течений в городской застройке. Ни по времени, ни по содержанию они не вписываются в общую картину стилей, формирующуюся в этот период в масштабе всего русского зодчества. Главное отличие составляет ярко выраженная приверженность традициям классицизма, с которым связана пора наивысшего расцвета архитектуры Екатеринбурга первой половины XIX в. Формы классицизма не утрачивают своей привлекательности ни для новых поколений строителей, ни для новых слоев заказчиков до начала ХХ в. включительно. Особенно длительным их влияние оказывается в архитектуре жилых домов - от образцов профессионального зодчества до "обывательских" каменных и деревянных построек.
Конечно, степень влияния композиционных норм классицизма на протяжении периода различна. В первые пореформенные десятилетия, например, оно просматривается особенно явственно, так как заимствуется тип небольшого классицистического дома с мезонином, который обретает популярность у массовых заказчиков - чиновников, средней зажиточности купцов, мещан и ремесленников. Такие дома с "образцовыми" фасадами продолжают строиться на небольших городских усадьбах на ул. Златоустовской (Р.Люксембург), Уктусской (8-е марта), Госпитальной (Добролюбова), Солдатской (Красноармейской) и многих других. Тип дома с мезонином предлагается в проектах городского архитектора М.П.Реутова 1870-х - начала 1880-х гг. (дом Щипанова, 1876 г.). Наконец, его воспроизводит архитектура одного из самых крупных и парадных домов второй половины X IX в. - Поклевского-Козелл на Покровском проспекте (Малышева, 48). Далее классицистические приёмы постепенно растворяются, ассимилируются декором эклектики, но даже сквозь самое пестрое и избыточное по формам фасадное убранство жилых домов конца XIX в. просвечивают композиционные схемы, обязанные своим происхождением классицизму.
По-прежнему распространены симметричные фасады, набором средств подчеркивается их центральная ось, соблюдается нечетность числа окон и пр. Все эти качества, вместе или по отдельности, присущи таким ярким образцам жилой архитектуры, как дома И.И.Симанова (Попова,4), М.М.Ошуркова (Чапаева,10), Н.А. Грачева (Чернышевского,2), И.Л.Фальковского (Красноармейская,18), Лукиных (Р.Люксембург,19). За каждым из приведенных примеров стоит ряд других, подтверждающих, как некую закономерность, консервацию стилевых черт классицизма в застройке города.
Не менее специфично протекает здесь и освоение "стилей" эклектики. Задержавшийся классицизм не способствует их своевременности и постепенности вхождения в архитектуру Екатеринбурга. Лишь ближе к 1880-м гг. эклектика получает преобладание в архитектуре жилых и общественных зданий. Из богатого арсенала форм эклектики, накопленного к этому времени практикой русского зодчества, на местной почве укореняются либо наиболее броские, декоративные из них, либо принадлежащие самым массовым течениям - "русскому" и "кирпичному" стилям.
Так, предпочтительными оказываются барочные композиции эклектики - пластичные, насыщенные лепниной, изобилующие архитектурным декором и растительным орнаментом, венчанием фасадов куполами и фронтонами. Распространению построек
"в барочном" вкусе немало способствует умение городских архитекторов М.Л.Реутова, С.С.Козлова, Ю.О. Дютеля проектировать
"в стилях". Свободное владение барочной стилистикой демонстрирует целый ряд построек, возведенных по их проектам. Показательный пример - особняк Ф.А. Переяславцева на Вознесенском проспекте (ул.К.Либкнехта, 3), построенный по проекту
С.С. Козлова в 1894 - 95 гг.
Особую окраску получают "русский" и "кирпичный" стили, к которым вообще была восприимчива русская провинция. Если в столичном зодчестве эти течения развиваются в разные годы, имеют четкие хронологические границы, то в застройке Екатеринбурга они появляются одновременно в период 1880-х - 1890-х гг. и вскоре смешиваются друг с другом. Достаточно, например, присмотреться к фасадной композиции дома В. А. Атаманова (1893 г., архитектор А.И.Черданцев) на углу Главного проспекта и Успенской улицы (Ленина, 19), чтобы убедиться в тесном переплетении форм кирпичной орнаментики с деталями "русского" стиля. В 1890-е гг. в архитектуре зданий с открытой кирпичной кладкой, жилых и общественных в равной степени, начинают широко воспроизводиться детали разных эпох и стилей - барокко, ренессанса, готики, классицизма. Стремление соединить "академические" стили с "кирпичным" определяет фасадные композиции здания концертного зала
И.З.Маклецкого (1900 г., архитектор Ю.О.Дютель), жилых домов Афониных (Чапаева, 2), И.Л.Бухонина (8-е марта, 24), И.Л.фальковского (Красноармейская, 18) и многих других.
Еще один шаг в этом на правлении в 1896 г, делает Ю,О.Дютель, вводя в композицию дома П.В. Иванова (8-е марта, 26) ордер. К началу ХХ в. в архитектуре Екатеринбурга кирпичная орнаментика превращается едва ли не в самое декоративное течение эклектики, в котором сплавлены воедино элементы из разных стилевых источников.
На протяжении всего периода второй половины Х1Х - начала ХХ вв. Екатеринбург оставался городом усадеб. Как бы не уплотнялась его застройка, особенно на центральных улицах, какие бы новые типы зданий не возникали, большинство кварталов занимали усадебные комплексы.
При всем разбросе композиционных и стилистических черт городских усадеб, существенных различиях в размерах домов и участков, их устройство и архитектура обнаруживают нечто общее. В основной массе тип усадебного комплекса Екатеринбурга не просто жилище, а гораздо более сложное образование - продукт хозяйственной и торговой деятельности, сословной принадлежности и жизненного уклада его владельцев.
На архитектуру жилища оказывает влияние и промышленный статус города. В пореформенный период здесь интенсивно развивается мелкое кустарное и перерабатывающее производство. Как правило, оно обустраивается непосредственно на усадебных участках, и в составе усадеб увеличивается число нежилых объектов: мастерских, свечных, салотопенных, винокуренных заведений, которые, в свою очередь, обрастают складами, службами, что существенно влияет на внешний облик и планировку усадеб. Так постепенно формируется местная разновидность усадьбы смешанного назначения - жилого, хозяйственного и производственного. Она представлена не только рядовыми образцами, но и архитектурой крупных комплексов, имеющих значительную ценность в историко-культурном наследии Екатеринбурга: усадьбы Э.М.Филитц (Мамина-Сибиряка, 187), А.Н.Захо (Урицкого, 3), Поклевского-Козелл
(Малышева, 48) и др.
Показательны, например, состав и композиция усадьбы Э.М.Филитц, некогда занимавшей обширный участок в квартале ул.Водочной, Крестовоздвиженской и Васенцовской. Усадьба формировалась в течение нескольких десятилетий второй половины XIX в. Кроме жилого дома (архитектор Ю.О. Дютель), на ней были возведены каменный корпус пивоваренного завода, многочисленные хозяйственные постройки и пивная лавка, которые выступали уже не второстепенными, а полноправными элементами усадебного комплекса. Все они, а не только жилой дом, были построены по проектам архитекторов-профессионалов, что подчеркивало
их возросшее положение в композиции усадьбы.
В период второй половины XIX - начала XX в. значительно обновляется архитектура общественных зданий Екатеринбурга. Но и в ее развитии присутствует своя специфика. В первые пореформенные годы, как и повсеместно на Урале, резко сокращается строительство общественных сооружений, по сравнению с монументальными композициями эпохи
классицизма уменьшается их масштаб и происходит сближение с жилой застройкой. Зачастую жилые дома приспосабливаются для новых общественных нужд города и перестраиваются. Такова, например, история здания Общественного собрания (К.Либкнехта, 38/9), основой для которого послужила усадьба Блохиной. Усадебный дом перестраивался сначала М.Л. Реутовым, затем С.С.Козловым и только в 1910-е гг., на основе проекта А. А. Федорова, здание обрело свой окончательный вид. К концу XIX в. становится очевидным, что по объему строительства и типологическому разнообразию на первое место в Екатеринбурге выходит широкий круг построек, обязанных своим положением бурному развитию торговли. Его составляют не только собственно торговые постройки - лавки, торговые дома, магазины, но и гостиницы, банки, конторы. Эклектика в этом кругу достигает своего расцвета, ее декоративные композиции используются и в рекламных целях.
В 1900 - 1910-е гг. обращает на себя внимание рост числа уникальных общественных сооружений, преимущественно культурно-просветительского и зрелищного назначения. На строительство большинства из них городская дума объявляет всероссийские конкурсы. Конкурсные проекты привлекли к застройке Екатеринбурга известных русских зодчих;
Н.В. Васильева, В.Н. Семенова, В.Ф. Оржешко и др. Посредством конкурсов в Екатеринбург проникали новые архитектурные идеи, новые способы функционально-планировочного решения построек и новые стилевые течения, развившиеся в столичных школах. Самые крупные конкурсы были связаны со строительством здания нового театра (1903 г.) и гостиного двора (1912 г.). На основе премированного конкурсного проекта В.Н.Семенова на б. Дровяной площади в 1912 г. возведено здание театра, которое современники оценивали как "лучшее в азиатской России, построенное по типу знаменитого театра в Одессе".
Описание конкурсных проектов гостиного двора свидетельствует, что впервые за всю историю строительства торговых объектов на Урале предполагалось возведение крупного комплекса, способного заново организовать весь торговый центр города, с Торговой площадью, кварталами торговых улиц Успенской и Уктусской.
В 1900 г, на средства директора екатеринбургского отделения Волжко-Камского банка И.З. Маклецкого по проекту архитектора Ю.О.Дютеля на Клубной ул., напротив общественного сада, возводится здание концертного зала. На перекрестке б. Главного и Вознесенского проспектов - по проекту архитектора К.А. Полкова в 1909 г. здание кинотеатра "Лоранж". В 1915 г. со стороны Главного проспекта к нему пристраивается здание Коммерческого собрания со зрительным залом. Все эти постройки, включая и расположенные поблизости здания старого и нового театров, указывают на формирование нового культурного центра Екатеринбурга, который получил дальнейшее развитие уже в советский период на основе градостроительных преобразований конструктивизма.

29.02.2004