 |
|
|
||||
Каменная летопись города.
Архитектурный облик Екатеринбурга рубежа XIX—XX веков разнообразно представлен в фотографиях. Сохранились серии открыток с видами Екатеринбурга. И прежде всего фотографии В. Л. Метенкова — подлинного фотолетописца уральского края. С 1883 года он выпустил несколько альбомов с видами Екатеринбурга и 74 открытки. Четкая графика старинных открыток позволяет узнать многие здания, без которых сегодня немыслим исторический центр Свердловска: вокзалы — старый и новый, оперный театр, мужская и женская гимназии, «американская» гостиница, концертный зал, многочисленные жилые дома и другие сооружения. Многие из этих зданий связаны со славными историческими событиями революции, гражданской войны, становления Советской власти. Д. Н. Мамин-Сибиряк так описал Екатеринбург в 1889 году: «...картина представляется замечательная: на западе волнистой линией отступает синеватая дымка Урала, р. Исеть разливается широким плесом, а берега усыпаны массой построек. Получается самое пестрое впечатление, и глаз напрасно ищет центра. Широко поставленные церкви раздвигают поле зрения на несколько верст. Всматриваясь внимательно в эту пеструю картину, вы невольно приходите к заключению, что это даже не город в собственном смысле слова, а соединение нескольких городов. Так оно и есть в действительности, а картинный беспорядок построек служит только живой иллюстрацией последовательных исторических наслоений: вот четырехугольник бывшей крепости, к югу от нее «заимка» бывших сальников, отдельную высоту занимают палаты заводчиков, на торговой стороне крепко осело гнездо офеней, слобода Мельковка — отдельный мещанский городок и т. д.». Писатель подметил одну из характерных особенностей Екатеринбурга — отсутствие центра. В период классицизма, когда ансамблевое начало в архитектуре ставилось чрезвычайно высоко, была сделана попытка градостроительного оформления общественного центра города, но она не смогла получить логического завершения в капиталистическом обществе, когда каждый застройщик руководствовался только своими интересами и меньше всего заботился о композиции улицы как градостроительного элемента. Потребности капиталистического города выразились в строительстве целого ряда зданий нового типа — это также один из признаков развития архитектуры Екатеринбурга второй половины XIX— начала XX века. В городе в этот период были построены здания банков и акционерных обществ, различные торговые заведения, административно- конторские здания, гимназии, мельницы, частные типографии, концертный зал, оперный театр, два вокзала, электростанция, разнообразные жилые дома. В это время в Екатеринбурге трудились архитекторы А. И. Падучев, Ю. И. Дютель, И. П. Куроедов, К. А. Полков, И. К. Янковский и другие. В конце XIX— начале XX века в Екатеринбурге были возведены здания, которые отразили новые тенденции застройки русских городов. Прежде всего это здание железнодорожного вокзала — новое по функции и по содержанию, непривычное еще, взбудоражившее умы горожан. Железная дорога заметно оживила жизнь города, и два здания вокзала сыграли свою градостроительную роль. Возникла новая привокзальная площадь, застроился новый проспект, соединивший вокзал с центром города. Ярким градостроительным событием явилось также строительство нового театра. Здание, отмеченное необычностью и выразительностью облика, укрупненным масштабом и богатством архитектурных форм, стало еще одной доминантой в застройке Главного проспекта, представленной в основном небольшими особнячками. Выделялись среди рядовой застройки и крупные административно-общественные здания нового типа. Это были кирпичные здания гимназий, училищ, типографий, банков, акционерных обществ, здание концертного зала и общественного собрания. Предприимчивые представители нового класса капиталистов с большим размахом возводили свои торговые дома, магазины и лавки. По-прежнему строились крупные жилые особняки и усадьбы.
Железнодорожный вокзал. В 1878 году через Екатеринбург прошла железная дорога, связавшая город удобным и надежным видом транспорта с горнозаводским Уралом и с Центральной Россией, что заметно оживило его торговлю, экономику и строительство. В городе был построен вокзал — здание нового типа, сооружение которого стало важным градостроительным мероприятием. Была выстроена привокзальная площадь, а от нее в сторону центра через слободу Мельковку протянулась новая Верхотурская улица. В 1904 году в честь посещения Екатеринбурга пермским генерал-губернатором Арсеньевым улица была названа Арсеньевским проспектом. Проспект начинался от вокзала, а заканчивался вблизи механического завода Ятеса (ныне Свердловский завод транспортного машиностроения им. Я. М. Свердлова). После гражданской войны Арсеньевский проспект был переименован в улицу Якова Свердлова. За ней сохранилась роль улицы, с которой открывается современный Свердловск гостям, прибывшим в город по железной дороге. Арсеньевский проспект как главная магистраль, соединявшая вокзал с центром города, стал застраиваться представительными зданиями, украшенными затейливыми башенками, куполами и фронтонами в духе тогдашней архитектуры. Но это была только внешняя, парадная застройка. Регулярность планировки, намеченная в центре Екатеринбурга, была в это время совершенно нарушена: улицы, отходящие от проспекта, ломались и петляли. Старый вокзал уже в конце прошлого века перестал удовлетворять потребности растущих перевозок по новым линиям до Тюмени и Челябинска. Было решено построить еще одно здание вокзала. Оно было возведено в 1910 году. До наших дней дошло в значительно измененном виде: дважды перестраивалось. В 1939 году был добавлен второй этаж, а в 1956 году к зданию пристроены боковые крылья, увеличивавшие его объем. Впоследствии была реконструирована и привокзальная площадь. На ней в 1962 году вырос величественный памятник Уральским танкистам-добровольцам. Он создан по проекту архитектора Г. И. Белянкина свердловскими скульпторами В. М. Друзиным и П. А. Сажиным. Старый вокзал сохранился до наших дней, однако, застроенный со всех сторон, он потерял свое прежнее градостроительное значение. А жаль, ведь строительство этого здания в свое время обозначило новую веху развития Екатеринбурга — это было отражение прогрессивных веяний русской архитектуры. В архитектуре вокзальных зданий того времени господствовали идеи историзма, обращенного к прошлому. Несмотря на новаторскую сущность этих сооружений, архитектурная характеристика их фасадов оставалась в рамках эклектичной стилизации. По всей России вырастали вокзалы-игрушки в виде средневековых замков или затейливых теремков, имитирующих старую Русь. В таком же псевдорусском стиле был выстроен и первый железнодорожный вокзал Екатеринбурга. Д. Н. Мамин- Сибиряк в очерке 1881 года так описал его: «Самое здание его устроено в русском вкусе и поражает своим великолепием, так что трудно сравнить московские, петербургские и нижегородские вокзалы с этим произведением г. Губонина: низкие своды, вычурные колонны, массивная дубовая мебель, словом, все на широкую ногу» . Новая социальная функция здания отразилась в его планировочной структуре: вдоль продольной оси расположены залы ожидания, кассы, различные службы. Внешний же облик вокзала, навеянный древнерусским зодчеством не соответствует его внутренней функциональной и архитектурно-пространственной организации. В объемной композиции здания выделены три выступающих вперед ризалита, акцентирующих три входа, один из которых находится по центральной оси. Этот вход дополнительно выделен пристроем типа древнерусского крыльца, увенчанного башенкой-шатром. Обильная декорировка здания направлена на то, чтобы подчеркнуть его национальные черты. Длинный ряд арочных окон увенчан кокошниками; высокая железная кровля; в кирпичной кладке использован лекальный кирпич, из которого выложены сложные декоративные украшения — наличники окон, карниз, оформление углов башенок, фигурные столбики, поддерживающие центральный шатер. Высокими шатрами акцентированы все три входа. Декоративное убранство вокзала прежде было ярким, полихромным. Красный цвет кирпича сочетался с белыми декоративными деталями, веселым шахматным рисунком кровли, изящными линиями кованых чугунных решеток. К сожалению, в настоящее время многие детали фасада утрачены. Не сохранилось в первоначальном виде и здание нового вокзала. Оно перестроено, и лишь по архивным фотографиям можно судить о его облике. Это здание было построено по проекту архитектора К. Т. Бабыкина в стиле так называемого функционального модерна. Функция вокзала и его конструктивная сущность отразились во внешнем облике здания: в четком ритме опор и членений фасада, в строгом рисунке декора, в больших плоскостях остекления, в очертаниях оконных проемов. Построенное в 1910 году здание выглядит вполне современно. Оно легло в основу реконструкции 1939 года по проекту архитекторов Г. П. Валенкова и В. И. Смирнова. Изменилась не только объемная структура здания — и его фасады были оформлены по-новому. Выходящий на площадь главный фасад украсила крупномасштабная колоннада ионического ордера. Таким вокзал знают сегодня свердловчане и гости города. Изменилось градостроительное окружение привокзальной площади. Она обстроена новыми современными зданиями, а напротив вокзала выросла многоэтажная гостиница «Свердловск». Таким образом, идея создания «городских ворот», заложенная еще в конце прошлого века, получила развитие в настоящее время. Рядом с новой гостиницей возвышается весьма любопытное здание из красного кирпича. Это бывшая мельница купца Борчанинова — одно из новых зданий капиталистического Екатеринбурга. Оно представляет интерес как образец архитектурного решения производственного сооружения в духе ретроспективизма. Неоштукатуренная кладка, применение лекального кирпича для отделки фасадов, сочетание красного цвета стен и белых деталей — все это придает бывшей мельнице сходство со средневековым замком.
Оперный театр. Для русской архитектуры рубежа XIX—XX веков характерно строительство театров. В это время были построены театры в Рыбинске, Тифлисе, Киеве, Иркутске и других городах. Особенно знаменит одесский оперный театр, построенный по проекту венских архитекторов Г. Гельмера и Ф. Фельнера. В Екатеринбурге тоже было решено построить оперный театр. Во второй половине XIX века в городе уже сложились стойкие театральные традиции, шагнула вперед и музыкальная культура. Городской театр, существовавший с первой половины XIX века, окреп и достиг значительных успехов. В Екатеринбурге часто гастролировали крупнейшие русские артисты, приносившие передовые достижения сценической культуры. Здесь побывали А. Яблочкина, К. Варламов, В. Долматов, В. Комиссаржевская, Л. Собинов и другие. В городе имелись и любительские театры. Домашний театр Казанцевых существовал с первой половины XIX века. В 1900 году был открыт Народный дом, или Верх-Исетский народный театр, демократичный, доступный любому зрителю. Большое влияние на музыкальную культуру оказал екатеринбургский музыкальный кружок, возникший в 70-х годах прошлого века. При нем имелась и драматическая труппа, одним из руководителей которой был Д. Н. Мамин-Сибиряк. Силами любителей ежегодно ставились две-три оперы, давалось несколько концертов. Были, поставлены такие шедевры русской и зарубежной классики, как «Фауст», «Трубадур», «Отелло», «Князь Игорь», «Садко», «Евгений Онегин». Специально для этого кружка было построено здание с концертным залом на Клубной улице (ул. Первомайская), где сейчас находится Свердловское музыкальное училище им. П. И. Чайковского. Давались в городе и симфонические концерты. Часто они проходили в клубном саду Общественного собрания (сад им. Вайнера). Исполнялись произведения Чайковского, Листа и других выдающихся композиторов. Строительство нового городского театра явилось крупным событием в культурной жизни Екатеринбурга, а также важным градостроительным мероприятием. Место для театра было выбрано на Дровяной площади (пл. Парижской Коммуны), которая примыкала к Главному проспекту. Это была одна из 14 площадей Екатеринбурга, существовавшая еще с конца XVIII века. Первоначально она использовалась как место для продажи дров, строительного леса. В 1896 году на площади было сооружено деревянное здание цирка. Оно использовалось не только для цирковых представлений, но и для драматических постановок. В этом здании впоследствии проходили и первые сеансы кинематографа. Мысль о постройке нового театра возникала у городского правления еще в 80-х годах XIX века, однако в то время не нашлось для этого средств. В начале XX века объявили конкурс на лучший проект театра оперы для Екатеринбурга. Была принята работа петербургского зодчего В. Н. Семенова. Девиз проекта был «Светлана». Впоследствии екатеринбуржцы долгое время так и называли новый театр. В процессе внедрения проект потребовал доработки. Была создана специальная комиссия во главе с архитектором К. Т. Бабыкиным. В нее вошли также инженер Т. Реммельт и скульптор Д. Вейнберг, осуществивший наружную отделку здания. Интерьеры выполнялись по проекту И. Янковского. Здание театра было рассчитано на 1500 мест. В январе 1910 года была окончательно утверждена смета на строительство, которая выразилась в сумме 300 тысяч рублей. Производство работ взял на себя частный подрядчик на условиях договора с городской строительной компанией. Строительство театра было отражением новых веяний и требований жизни начала прошлого века. Сам образ здания навеян господствующими в то время идеями — он как бы перекликается с великолепием грандиозного театра в Одессе. Архитектура здания эклектична, но при этом конструктивно-планировочное решение отразило прогрессивные достижения строительной техники начала века. Объем здания выполнен традиционно — из кирпича, но конструкции зрительного зала из нового в то время материала — железобетона. Новое оригинальное конструктивное решение обусловило не только необычную форму зала, но и хорошую акустику. В октябре 1912 года театр открыл свой первый сезон оперой М. И. Глинки «Иван Сусанин». Связан театр и с революционными событиями. Именно с его сцены 26 октября 1917 года была провозглашена Советская власть в Екатеринбурге. В декабре этого же года открылся первый советский оперный сезон. Зрительный зал и фойе заполнила новая публика. 6 ноября 1924 года в зале театра было объявлено о переименовании города, который с того момента стал называться Свердловском. В 1924 году в театре выступил с речью А. В. Луначарский. Его имя носит сегодня Свердловский государственный академический театр оперы и балета. Дровяная площадь, на которой был выстроен театр, до революции оставалась неблагоустроенной, только к его входу подвели каменный тротуар. Величественное здание резко контрастировало с окружением. Одна из актрис первой труппы театра М. Ростовская-Ковалевская вспоминала: «...Новый театр нас глубоко порадовал. Серебристо-серый, он гордо высился на большой площади, и скромные одноэтажные деревянные особнячки робко отступали перед ним.» После революции Дровяная площадь получила имя Парижской коммуны. 15 июля 1927 года на ней торжественно открыли памятник Я. М. Свердлову (скульптор М. Я. Харламов). Сейчас площадь окружают современные многоэтажные здания, позади театра и вокруг памятника Я. М. Свердлову разбиты скверы. Театр, который поначалу был удобен для артистов и зрителей, со временем перестал удовлетворять возросшим потребностям. Увеличилась труппа театра, изменились требования к сценическому оборудованию. Стала остро ощущаться нехватка производственных помещений. В 50-е годы делались попытки перестроить здание, но они мало что изменили. В 1977 году институту Свердловскгражданпроект было поручено разработать проект реконструкции театра. Творческий коллектив под руководством заслуженного архитектора РСФСР А. Е. Заславского разработал и осуществил этот проект. В конце 1982 года здание предстало перед свердловчанами в обновленном виде. Увеличение высоты сценической коробки, сооружение боковых крыльев и пристройка со стороны заднего фасада — все это повлияло в целом на объемную композицию здания, однако архитекторы сделали все возможное, чтобы не нарушить общий образный строй театра, максимально сохранить и отреставрировать его старую часть. Увеличение объема сделало театр более сомасштабным современному градостроительному окружению. При этом внешний облик части здания, включающей в себя фойе, вестибюль, кассовый зал, при реконструкции был максимально сохранен, изменена частично лишь внутренняя планировка. В основу объемной композиции положена симметричная схема с подковообразным зрительным залом, вписанным в объем наружных стен. Форма зрительного зала образована линиями ярусов, он окружен кольцевыми кулуарами для зрителей. Стена здания прихотливо изломана и расчленена выступами. На фоне крупной рустовки выделяются многочисленные декоративные акценты. Главный северный фасад театра, выходящий на проспект с центральным выступом, акцентирующим вход, богато декорирован нарядными балконами с балюстрадами, лепными украшениями, аттиком, завершенным в центре скульптурной группой из трех муз. Лепные детали декорируют все фасадные плоскости, акцентируют сложный ритм стен. Это многочисленные розетки, растительные орнаменты, скульптурные барельефы. Венчающая часть здания украшена балюстрадами с изящными башенками. В отделке интерьеров здания отразились те же тенденции эклектизма в сочетании с некоторыми композиционными приемами модерна, что выразилось в плавных очертаниях ярусов зрительного зала, в рисунке некоторых элементов декора, решеток перил внутренних лестниц. В процессе реставрационных работ бережно восстановлены и покрыты позолотой лепные украшения интерьеров — плафон на потолке, обрамление портала сцены, оформление ярусов. Восстановлены люстры, светильники, изготовлена новая мебель. Интерьеры являют сегодня всю пышность декоративного убранства театрального здания начала века. Здание театра — одно из самых значительных сооружений, отразившее эстетические идеалы и передовую конструктивную мысль начала нынешнего века.
Учебные заведения. Во второй половине XIX — начале XX века Екатеринбург все увереннее заявлял о себе как о культурном центре Урала, в этом также было отражено веление времени, новые запросы общества. В 1861 году открылась мужская классическая гимназия. Она расположилась в здании горного училища, первоначально заняв первый этаж, а затем и все здание. Училище же было переведено в примыкающий к Главному горному правлению дом. В 60-е годы открылась в городе и женская гимназия, которая стала расти довольно быстро и в 1874 году насчитывала 265 учениц. Имелись помимо горного епархиальное и реальное училища, а в начале XX века открылась вторая женская гимназия. Для новых учебных заведений строились солидные здания, которые выделялись среди рядовой застройки Екатеринбурга. Возводились они, как правило, в так называемом «кирпичном» стиле, который стал не только символом практических устремлений века, но и стилем массового дешевого строительства. Он был чрезвычайно распространен в России того времени, особенно в строительстве казенных зданий — больниц, школ, народных домов, театров, торговых палат, казарм и т. п. Для первой женской гимназии было выстроено специальное здание на Вознесенском проспекте (ул. Карла Либкнехта, 9). Строение кирпичное, двухэтажное. Композиция главного фасада строго симметрична, по центральной оси находится главный вход, выделенный широким, выступающим вперед крыльцом. Ритмично чередуются высокие арочные окна и простенки, рельефно декорированные кирпичом. На фоне кирпичной пластики фасадов выделяются белые наличники окон. Богато декорирована венчающая часть карниза с резными орнаментами, башенками, рельефными пилястрами. Подобное здание типично для «кирпичной» архитектуры. В таком же духе была выстроена и вторая женская гимназия (ныне здание Свердловского горного института на ул. Куйбышева). Это кирпичное неоштукатуренное здание, имеющее симметричную композицию и трехчастное членение. Центр выделен не только дополнительным этажом, но и значительным выступом вперед по отношению к линии главного фасада, а также ступенчатым аттиком. Контраст с красно-кирпичными стенами здания составила легкая ажурная решетка чугунной ограды, окружающей здание. В «кирпичном» стиле, имитирующем готические мотивы, построено здание реального училища на Главном проспекте (ныне музыкальная школа, пр. Ленина, 13). В отличие от двух предыдущих зданий, композиция его асимметрична, что обусловлено угловым положением дома и его Г-образным планом. Вход выделен смещенным с центральной оси ризалитом. Левая часть фасада несколько понижена по отношению к правой и разбита ритмическим рядом прямоугольных оконных проемов. Правая часть декорирована более богато, окна на ней имеют полуциркульное завершение, а также снабжены круглыми проемами над ними. Сложная конфигурация окон, пилястры необычной вытянутой формы, рельефный карниз — все это придает зданию сходство со средневековым замком. «Романскими» мотивами стилизаторского стиля отмечено здание епархиального училища (Университетский переулок, 9). Это солидное трехэтажное здание с полуподвальным этажом. Объем его П-образный в плане, в какой-то мере приближается к композиции учебных зданий советского периода. Для застройки Екатеринбурга начала века это было довольно крупное строение. Епархиальное училище имело свою церковь, некогда расположенную в левом крыле. Училище строилось в 1913— 1917 годах по проекту екатеринбургского архитектора К. А. Полкова. Выполненное в духе эклектичной архитектуры своего времени, здание тем не менее отмечено хорошим вкусом, что выразилось в масштабе, композиции, в тщательной проработке пластических акцентов. Особую выразительность главному фасаду придает ряд оконных проемов, отмеченных хорошими пропорциями и продуманной декорировкой. Нижний ярус здания — высокий цокольный этаж — облицован гранитом, первый этаж отделан крупным рустом и отделен от второго горизонтальной тягой. Вся верхняя часть стены оставлена в кирпиче и контрастирует с грубой обработкой нижнего яруса, подчеркивая его стабильность и постаментную роль. Это одно из интереснейших казенных зданий Екатеринбурга периода капитализма.
Торговые здания. Традиционно сложившаяся торговая сторона Екатеринбурга продолжала развиваться в этом же направлении и в конце XIX — начале XX веков. Своеобразным торговым центром оставался гостиный двор. Сооружение представляло собой замкнутый прямоугольник с внутренним двором. На этом месте сейчас размещается здание горисполкома. Успенская улица (ул. Вайнера) во второй половине XIX века окончательно сложилась как главная торговая улица Екатеринбурга. И сегодня она сохраняет это значение. Несмотря на то, что город к концу XIX века значительно разросся и раздвинул свои границы, именно на Успенской улице продолжали возводиться наиболее богатые магазины. Застройка заметно уплотнилась, стала периметральной. Вплотную друг к другу выстроились магазины, лавки, торговые дома, фасады которых образовали сплошной фронт, как бы составленный из отдельных звеньев. Каждое из них отличалось по композиции, стилю, набору архитектурных средств, по видам отделки. Это была типичная застройка капиталистического города и его центральной торговой части. Она хорошо сохранилась по правой стороне улицы Вайнера между улицами Попова и Малышева.
Жилые дома и усадьбы. Жилая застройка города капиталистического периода представлена в основном одно- и двухэтажными особняками, даже трехэтажные здания — редкость. Будучи уже капиталистическим городом, Екатеринбург долгое время оставался сугубо купеческим поселением, уездный его характер отразился и в жилой застройке. Купеческие дома все еще строились < с большим размахом, являясь как бы отголоском «золотого века» Екатеринбурга. Только теперь эти здания поражали не совершенством архитектурных форм классицизма, а самым разнообразным и причудливым смешением стилей. Застройка уплотнилась, и при богатых особняках не устраивалось больше обширных садов с прудами и различными садовыми сооружениями. Усадьбы носили уже более компактный характер. Другие жилища более скромны, в основном это одно- двухэтажные особняки: кирпичные, деревянные, полукаменные, компактные, вытянувшиеся вдоль улиц, разделенные оградами или плотно прижатые друг к другу. Они составили основную застройку центральных улиц и площадей Екатеринбурга, где селились самые состоятельные люди. Простой люд жил, как и прежде, в деревянных избах, построенных на народный лад, с небольшими земельными участками. Эти дома образовывали отдельные поселки-слободки, тяготеющие к заводам и фабрикам и образующие островки в общем море городской застройки. В Екатеринбурге практически не было построено специальных многоквартирных «доходных» домов. Однако предприимчивые наследники бывших миллионщиков сдавали богатые жилища своих отцов и дедов внаем под квартиры или в аренду под различные «казенные» учреждения. Так, в доме Севастьянова стал заседать Окружной суд, бывший дом купцов Баландиных стал Общественным собранием и т. п. Новые владельцы богатых особняков стремились приспособить их к своим нуждам, не заботясь о сохранении единства архитектурного облика. Здания перестраивались, достраивались, украшались новым декором. Сегодня на улицах Свердловска можно увидеть немало построек первой половины XIX века, основная часть которых еще сохранила черты классицизма, а остальные фрагменты зданий, декоративная отделка отражают все многообразие эклектики. Такова горная аптека (пр. Ленина, 37—общество «Знание»), дом Баландиных (угол ул. Карла Либкнехта и Первомайской — театральный институт), дома на площади 1905 года (пр. Ленина, 23, 25—сберкасса и магазин «Политическая книга») и многие другие. Начиная с середины XIX века, в Екатеринбурге стали складываться целые комплексы жилых домов, сохранившиеся до настоящего времени. Их можно увидеть сегодня на улицах Чапаева, Декабристов, 8 Марта, Розы Люксембург. Показательна в этом плане застройка улицы Чапаева — бывшей Архиерейской. Эту улицу, протянувшуюся вдоль русла Исети ниже Александровского проспекта (ул. Декабристов), облюбовали для себя богатые купцы новой формации и священнослужители. Она была замощена, хорошо благоустроена и считалась самой красивой в Екатеринбурге. Вереница небольших усадеб с садами, раскинувшимися вдоль берега Исети, образовала как бы обрамление главной композиционной оси центра города. Создание жилого комплекса представительных каменных зданий, еще сохранивших в своем облике черты классицизма, явилось отголоском русского градостроительства первой половины XIX века в архитектуре капиталистического Екатеринбурга. Позднейшие переделки исказили архитектурно-планировочную структуру усадеб — практически полностью утрачены сады и садовые сооружения. Однако сохранившиеся застройка по красной линии улицы, а также планы кварталов второй половины прошлого века позволяют воссоздать архитектурный облик комплекса. Все усадьбы, образовавшие комплекс, примыкали друг к другу и отличались компактностью территории, которая, как правило, была вытянута в глубь квартала, что обусловило небольшой по протяженности уличный фронт каждой усадьбы. Дворы с хозяйственными постройками и сады располагались за домом. Сады были раскрыты на реку, которая значительно обогащала их композицию. На берегу были гранитные набережные с балюстрадами и вазами, павильоны, причалы для лодок, купальни. Наибольший интерес в сохранившемся комплексе представляет отрезок бывшей Архиерейской улицы с домами Нурова, Ошуркова и Давыдова. Он отмечен относительным единством архитектурного облика. Угловой дом усадьбы Нурова (ул. Чапаева, 1) сохранил некоторые черты классицизма, особенно в оформлении глухой ограды, сбегающей к руслу реки. Она отмечена четким ритмом арочных ниш и колонн тосканского ордера. В оформлении фасадов здания уже заметны черты эклектики — лепные наличники, членение стен. Облик следующего дома (ул. Чапаева, 3) свидетельствует о том, что мотивы классицизма оставались популярными в архитектуре Екатеринбурга второй половины XIX века. Этот дом принадлежал купцу Павлу Ошуркову, одному из трех братьев, организовавших в 1858 году крупный торговый дом «Братья Ошурковы». Строительство и окончательная отделка здания были завершены в 70-х годах прошлого века. Главный фасад двухэтажного особняка с мезонином акцентирован портиком, выступающим за красную линию застройки, образуя проход между массивной аркадой постамента и стеной дома. Коринфский портик главного фасада, ионические портики боковых фасадов в сочетании с лепными наличниками окон показывают сочетание классицистических и барочных мотивов. Смешение стилей отразилось и в трактовке ворот, поставленных по обе стороны от дома и призванных подчеркнуть ось симметрии главного фасада. Архитектура ворот слева проста, лаконична, типична для классицизма, тогда как ворота справа тяжелы по пропорциям, обильно украшены лепниной и ажурными решетками, носят «барочный» характер. Ворота и небольшая ограда связывают дом Ошуркова с домом Давыдова (ул. Чапаева, 5). Главный фасад этого двухэтажного с мезонином дома, имеющего объемную композицию, типичную для городского особняка первой половины XIX века, получил пластическую разработку, характерную для эклектизма: массивные пилястры с каннелюрами на центральном ризалите, широкий пояс с меандром над первым этажом, многочисленные лепные украшения в верхней части фасада. Однако обилие деталей искупается их продуманным размещением на поле стены, хорошими пропорциями, тщательностью исполнения. Все это придает дому весьма своеобразный облик. Подобную интерпретацию объема классицистического особняка с мезонином в сочетании с декором, характерным для второй половины XIX века, можно увидеть в доме архиерея, расположенном в одну линию с домом Давыдова, а также в небольших особнячках Первушиной и Блохиной по Александровскому проспекту, входящих в рассматриваемый комплекс купеческих усадеб (ул. Декабристов, 34, 40). Каждый из этих особняков не отличается высокими художественными качествами архитектуры, но тем не менее интересен индивидуальностью облика, тщательной продуманностью распределения пластических акцентов на фасадах. Истинным украшением домов являются балконы на изящных кованых кронштейнах, с ажурными металлическими решетками, акцентирующие центральную ось. В комплекс усадеб на пересечении Архиерейской улицы и Александровского проспекта вошли и более ранние постройки, относящиеся к первой половине XIX века — два дома-усадьбы Казанцевых (ул. Декабристов, 36, 38). Один из них трехэтажный, другой — в два этажа. Немногосложность и простота архитектуры этих домов, умело найденные пропорции, тактичная декорировка связывают их единством стиля. Трактовка оград и ворот между ними свидетельствует о мастерстве зодчих, сумевших элементами малых форм связать разные по масштабу и си луэту здания. Все эти городские усадьбы представляют большую ценность, как своеобразный уголок старого Екатеринбурга, который показывает высокий уровень мастерства екатеринбургских зодчих. Комплекс органично дополняет мост, перекинутый через Исеть, а также несколько зданий, построенных в духе эклектизма. Во второй половине XIX — начале XX века в Екатеринбурге строились жилые дома в самых различных стилях, однако еще часто использовалась классицистическая схема особняка с мезонином. Очень показательно в этом плане здание на бывшей Кафедральной площади (пр. Ленина, 23, 25), в котором размещается сейчас сберкасса и магазин «Политическая книга»,— своеобразный архитектурный парадокс, иллюстрирующий сложный период развития русской архитектуры второй половины XIX века. Это, по существу, два здания, сблокированных в одно. Композиционная схема каждого из домов типично классицистическая — двухэтажный особняк с ярко выраженной осью симметрии, подчеркнутой мезонином. Особняк слева (пр. Ленина, 23) сохранил не только эту схему, но и декоративное убранство фасадов, выдержанное в духе классицизма, с изящными розетками, модульонами, полуколоннами коринфского ордера в обрамлении оконных проемов. Длинный балкон, поддерживаемый коваными металлическими кронштейнами, обнесенный решетками с изящными столбиками, придает зданию чисто уральский колорит. Судя по старым фотографиям, здание справа (пр. Ленина, 25) имело прежде аналогичное архитектурное убранство, однако в конце XIX века было оформлено в духе эклектизма. По всему главному фасаду, а также и по боковому, выходящему на площадь, были надстроены усложненных форм карнизы, парапеты, башенки, витые декоративные колонны, розетки, стрельчатые арочки в духе готики. Другим примером использования объемной композиции особняка периода классицизма в архитектуре второй половины XIX века является дом Поклевского-Козелл на Покровском проспекте (ул. Малышева, 46). Владелец его — миллионер-промышленник, один из богатейших представителей екатеринбургской знати, построил свое жилище с большим размахом. Это солидный каменный двухэтажный особняк с мезонином. Объемная композиция здания с четко выраженной осью симметрии отмечена простотой и ясностью, свойственной классицизму. Отделка фасадов при этом характеризуется измельченно- стью штукатурного декора. Все поле стены расчленено грубой рустовкой, наличниками окон, поэтажными тягами, лопатками, сложными профилями карнизов. Мезонин завершен ступенчатым аттиком, центр которого акцентирован массивной круглой розеткой. Такие же розетки включены в лепной декор парапетов, венчающих боковые крылья здания. В доме хорошо сохранилась отделка интерьеров некоторых комнат, лепнина на потолке, угловые камины. Интересную интерпретацию объемно-планировочной схемы классицистического наугольного дома с угловой ротондой представляет собой дом Севастьянова на углу Главного проспекта и Тарасовской улицы (пр. Ленина и ул. Горького). В настоящее время здесь размещается облсовпроф. Дом, построенный по проекту екатеринбургского архитектора А. И. Падучева,— показательный пример архитектурного направления второй половины XIX века. Классицистическая схема здания получила развитие и образное воплощение в духе стилизации готических мотивов. Угловая ротонда подчеркивает наугольный характер дома, а главный и боковой фасады получили одинаковую по насыщенности пластическую разработку, в которой использованы самые разнообразные лепные украшения, придавшие зданию вид какого-то сказочного дворца или замка. Бывший дом Севастьянова — один из самых ярких образцов архитектуры второй половины XIX века в Екатеринбурге. Рядом с домом Севастьянова раскинулась усадьба Тарасова, от которой до настоящего времени сохранилась лишь часть построек — главный двухэтажный дом, одноэтажный флигель, каменная ограда с воротами. В архитектуре этой усадьбы, особенно в оформлении ворот, в композиции фасадов зданий, еще видны отголоски классицизма, но в целом фасады здания обильно украшены штукатурным декором и лепниной. Эта усадьба уже не так велика, как городские усадьбы Екатеринбурга первой половины XIX века,— при ней имелся только небольшой сад позади дома, а также несколько хозяйственных построек во дворе. Целая вереница таких домов с небольшими садиками при них вытянулась вдоль улицы Златоустовской (ул. Розы Люксембург). Эта улица интересна тем, что она почти полностью сохранила свой первоначальный облик и дает представление о жилой застройке Екатеринбурга второй половины XIX — начала XX века. Дома стоят либо вплотную друг к другу, либо разделены вставками оград и воротами. Фасады зданий образуют почти сплошной фронт по красной линии улицы. Все хозяйственные постройки и небольшие сады расположены за домами, дворовые пространства, как правило, не видны за массивными каменными, металлическими или деревянными оградами. Самые различные стили, используемые архитектурой эклектизма, можно увидеть в пестрой картине застройки этой улицы. В некоторых домах еще видны черты классицизма в решении фасадов, но с явными чертами эклектики — членениями, пилястрами, богатыми наличниками, лепными орнаментами. Встречаются мотивы барокко, готики, модерна, восточной и древнерусской архитектуры. Разнообразны строительные материалы, отделка зданий. Помимо традиционной штукатурки фасады нередко оставлены в кирпиче, из которого выложены детали — пилястры, русты, наличники и т. п. Деревянные здания украшены резьбой. Стены каменных зданий или оштукатурены, или выложены из красного кирпича, или облицованы глазурованной плиткой, гранитными блоками. Многие, даже малопримечательные дома украшены традиционными уральскими коваными или литыми решетками, что остается самобытной чертой архитектуры Екатеринбурга. Применение художественного металла весьма разнообразно — это кровельные и балконные решетки, отлитые из чугуна ворота, ручки дверей и калиток, столбики, поддерживающие козырьки над крыльцами, ступени крылец, кронштейны и т. п. То там, то здесь привлекает внимание затейливое крылечко под шатром, балкон на фигурных кронштейнах с решетками и витыми колонками, резные наличники, карнизы, входные двери, сплошь украшенные объемной резьбой. Сохранились и элементы благоустройства улицы — массивные гранитные плиты тротуаров, круглые каменные тумбы. Все это придает неповторимый колорит и своеобразие старинной улице уральского города. В сохранившейся застройке улицы Розы Люксембург особенно замечателен дом № 56. Это бывший дом Железновых, построенный в конце XIX века архитектором Ю. И. Дютелем. Здание выполнено в псевдорусском стиле. Кирпичная кладка служит не только конструктивным, но и декоративным материалом. Из фигурного кирпича выложены декоративные детали здания, имитирующие местами даже деревянную резьбу. Дом напоминает древнерусские хоромы. Образу здания соответствует и его объемная композиция. Единый объем имитирует за счет различных башенок и надстроек живописную попалатную группировку масс, свойственную хоромному строительству. Впечатление сочетания разных объемов усиливается силуэтом здания, отдельные части которого перекрыты по-разному: наряду с обычными скатными кровлями применены крыши-палатки, крыши-шатры. Центральный вход выделен массивной, богато декорированной башней, увенчанной граненым конусообразным шатром. Высокое каменное входное крыльцо заглублено внутрь башни, перекрыто фигурной аркой и декорировано резными гранитными столбами. В духе архитектуры здания сделана и ограда — частично глухая, выложенная из кирпича, частично — с кирпичными устоями и ажурной решеткой между ними. Ограда окружает дом и небольшой сад за ним. В доме частично сохранилась внутренняя отделка — фигурные печи, богатая лепнина на потолке и стенах залов, даже старинные зеркала и мебель. Дом Железнова, безусловно, самый яркий образец псевдорусской кирпичной архитектуры в Екатеринбурге конца прошлого века. Интересный уголок старого Екатеринбурга сохранился на улице 8 Марта, между улицами Радищева и Малышева. Он демонстрирует в почти первозданном виде типичный фрагмент застройки капиталистического уездного города. Уктусская улица была одной из самых длинных в Екатеринбурге. Начиналась она у излучины городского пруда, а заканчивалась в районе нынешней улицы Щорса. Это была традиционно коммерческая улица. На ней размещались различные конторы, лавки, склады и прочие заведения, а также и купеческие жилые дома. Здания самого различного назначения стоят здесь почти вплотную друг к другу, образуя сплошную периметральную застройку. Облик их самый разнообразный являет ту самую «физиономию реформированного города», которую подметил Д. Н. Мамин-Сибиряк. Среди застройки улицы особо выделялись два здания— особняк Борчанинова (ныне дом № 18) и здание казначейства (угол ул. 8 Марта и ул. Радищева). Особняк Борчанинова — типичный образец богатого купеческого дома второй половины XIX века. Главный фасад кирпичного оштукатуренного здания обильно декорирован лепными украшениями. Вход акцентирован скульптурой в виде двух атлантов, поддерживающих козырек. Привлекательный затейливый дом — бывшее здание уездного съезда и казначейства. Наугольный его характер подчеркнут объемной композицией. Здание Г-образное в плане. Угол акцентирован башенкой и размещением главного входа с угла. Композиция обоих фасадов идентична, лишена строгой симметрии и отмечена использованием декоративных мотивов барокко. Основными пластическими акцентами фасадов являются три выступа, богато орнаментированные и украшенные различными лопатками, пилястрами, столбиками, расчленяющими поле стены. Живописность силуэту придают башенки-купола, крытые железом «под лемех». Растительные мотивы по фризу, фигурные полуциркульные окна, башенки со шпилями — все это придает зданию веселый праздничный облик. По этому типу в Екатеринбурге были построены многие жилые дома. Они не повторяют в целом композиции дома казначейства, но богатая орнаментировка оштукатуренных стен в стиле барокко, акцентирование углов башенками-куполами, крытыми фигурным железом, полихромия фасадов — все это не раз можно увидеть на старинных улочках Свердловска. Модерн как новый стиль XX века нашел отражение лишь в отдельных постройках Екатеринбурга, не получив большого распространения в архитектуре уральского города. В жилых домах отдельные приемы этого стиля, как правило, соединялись с эклектичным смешением других стилей — это было проявление стилизаторского модерна. Отдельные черты его прозвучали в облике здания аптеки на улице Пушкинской, дома на улице Карла Либкнехта, 3, в архитектуре перестроенного позднее здания на улице Малышева, 37, в декорировке фасада на улице Розы Люксембург, 34, примечательного отделкой гранитом и глазурованной керамической плиткой. Своеобразно проявление модерна и в деревянной архитектуре Екатеринбурга.
Деревянное зодчество. Деревянное зодчество второй половины XIX — начала XX века — одно из самых ярких явлений в русской архитектуре того времени. Этот демократичный вариант «русского» стиля был широко распространен в Екатеринбурге. Деревянные здания составляли основную массу застройки уральского города, так как дерево — материал в высшей степени гигиеничный и податливый в обработке, а также сравнительно дешевый — было наиболее доступным и давало большие возможности для образования сложных форм, свойственных стилизаторской архитектуре. Часто в Екатеринбурге воздвигались дома, у которых первый этаж либо цоколь выкладывался из кирпича, а вся верхняя часть была деревянной. Такой прием был весьма практичен — низ дома получался несгораемым, а также хорошо предохранял верх от гниения. В городе были построены самые разнообразные типы таких полукаменных жилых особняков — едва ли можно найти похожие друг на друга. Дерево давало большие возможности для создания различных вариантов домов, начиная от традиционно симметричных объемов с мезонинами и кончая живописными асимметричными композициями. Деревянные строения были подчинены общей тенденции плотной поквартальной застройки. Деревянные и полукаменные здания очень богато декорировались в духе архитектурных идей своего времени. Для художественного оформления фасадов широко использовалась прорезная деревянная резьба, производство которой было в то время поставлено на промышленную основу. Предприятия, выпускавшие деревянные строительные детали, изготавливали также и узорчатую пропильную доску, которая стала основным материалом для декоративного оформления фасадов. Определенный ассортимент готовых деталей позволял составлять самые различные композиции для декорирования фризов, карнизов, подзоров кровли, для украшения оконных и дверных проемов, ворот, балконов, парадных крылец. Деревянный декор создавал индивидуальный эстетический облик здания. Все, что было свойственно русской архитектуре того времени, нашло отражение в деревянном зодчестве Екатеринбурга. Архитекторы, работавшие в области деревянного строительства, вдохновлялись господствующими в то время эстетическими идеалами «русского» стиля. Во многом шли они от внешней декоративной формы, от отдельных элементов и деталей, однако часто обращались и к традиционной схеме крестьянской избы, претворяя ее в городском доме. Деревянные и полукаменные постройки конца XIX— начала XX века, отмеченные яркой характерностью и индивидуальностью облика, составляют сегодня неотъемлемую часть архитектурного наследия Свердловска. Немало любопытных деревянных зданий сохранилось в кварталах между городским прудом, улицей Челюскинцев и проспектом Ленина. Это было прежде настоящее купеческое гнездо, даже улицы назывались по фамилиям купцов — Фетисовская, Ломаевская, Коковинская, Усольцевская... На улице Сакко и Ванцетти сохранились дома бывшей усадьбы Агафуровых, обосновавшихся в Екатеринбурге в 70-х годах прошлого века. Дома были построены, очевидно, с большим размахом, даже сегодня поражает их укрупненный масштаб, казалось бы вовсе и несвойственный деревянному жилому дому. Один из домов усадьбы (ул. Сакко и Ванцетти, 28) носит ярко выраженный наугольный характер и акцентирует перекресток улиц. Это грандиозный рубленый двухэтажный дом на высоком каменном цоколе. Купеческий размах виден во всем — в размерах здания, в богатой декорировке, отмеченной, правда, несколько грубой проработкой. Угол постройки акцентирован выступом стены и завершением в виде высокой четырехгранной шатровой башенки, крытой железом «под лемех». На фоне бревенчатых стен выделяются большие окна, украшенные про- пильной резьбой, такая же резьба декорирует карниз кровли, проходит по верху стены в виде фриза. Со стороны южного фасада выступает просторная остекленная веранда, а главным акцентом восточного фасада является крупномасштабный фронтон, богато декорированный резьбой, изображающей растительные мотивы. Распределение пластических акцентов, выразительный силуэт здания, его богатая декорировка — все это создает имитацию какого-то древнерусского терема. Несколько иной характер носит другой дом усадьбы (ул. Сакко и Ванцетти, 24). Это образец ярко выраженной деревянной эклектики. В архитектуре дома причудливо переплелись русские, готические и восточные мотивы. Просторный двухэтажный дом состоит как бы из двух частей, образующих строго симметричную композицию объема, с углами, акцентированными одинаковыми трехгранными эркерами на уровне второго этажа. Под ними находятся парадные входы с крыльцами, крытыми металлическими козырьками на изящных кованых кронштейнах. Ось симметрии объема подчеркнута на крыше невысокой, но весьма характерной бочкообразной башенкой в каком-то «мавританском» стиле. С южной и северной сторон здания по второму этажу протянулись две террасы со сплошным остеклением, состоящим из одинаковых окон сложной арочной формы. Эти окна прежде были застеклены цветными желтыми и синими стеклами, что в сочетании со стрельчатыми арками проемов усиливало восточный колорит здания. В таком же духе выдержаны и элементы декора фасадов, украшенных накладной резьбой и необычными для уральской архитектуры мотивами звезд и полумесяцев. Контраст составляет дом, стоящий напротив через улицу,— интерпретация традиционной композиционно- функциональной схемы русской избы, правда в несколько укрупненном масштабе. Это вариант симметричного объема с мезонином. Мезонин построен и перекрыт крупномасштабным фронтоном, богато декорированным объемной резьбой. Вдоль мезонина протянулся балкон с резными деревянными перилами. Вход смещен с центральной оси и акцентирован парадным крыльцом под шатром. В общий фасадный фронт включена и ограда с массивными, истинно «купеческими» воротами. Крупные членения фасада, открытый сруб, добротно выполненный декор из пропиль- ной доски — все это создает впечатление солидной русской избы, перенесенной в городскую застройку. Асимметричные композиции фасадов встречаются не только в наугольных постройках, но и в зданиях, стоящих среди рядовой застройки улицы. Таким примером может служить дом на улице Толмачева, 24 (бывшей Колобовской), построенный архитектором Ю. И. Дюте- лем в начале XX века. Объемная композиция этого здания живописна и образована сложным ритмом выступающих и западающих поверхностей стен, создающих имитацию «хоромности» компактного здания. Главный, западный фасад, асимметричен. Асимметрия его подчеркнута смещением входа к углу здания. Вход акцентирован козырьком над дверью и куполообразной башенкой со шпилем и круглыми окошками. Оконные проемы различных пропорций образуют сложный ритмический ряд по главному фасаду. Живописность силуэта обусловлена тем, что верхний этаж по площади меньше нижнего и играет как бы роль мезонина, перекрытого плоской шатровой кровлей. Со стороны южного фасада выступает остекленная веранда, придающая зданию какой-то южный колорит. Один из ярких образцов деревянной архитектуры Екатеринбурга — дом по улице Мамина-Сибиряка, 181 (бывший дом Филитц)—еще один вариант асимметричной композиции наугольного дома, созданной архитектором Ю. И. Дютелем. Дом, акцентирующий перекресток, имеет Г-образную форму, угол его выделен изящной башенкой под шатровой кровлей, а также просторным остекленным эркером. Со стороны южного фасада находится парадный вход с высоким крыльцом, мраморные ступени которого переходят органично в гранитные плиты мощения двора. Во всем видна логичность построения объемной композиции и тактичное применение декоративных элементов, соответствующих традиционной схеме русского народного зодчества. Дом окружен палисадником, обнесенным кованой оградой с крупными звеньями. Выдержанный в лучших традициях национальной архитектуры, в сочетании естественных материалов — дерева, гранита, ажурного кружева декоративных решеток,— он создает впечатление удивительно уютного городского жилища, в котором удобство планировки сочетается с изящной прихотливостью внешнего облика. В Свердловске сохранилось еще немало прекрасных образцов деревянной архитектуры рубежа XIX—XX веков, они придают особое очарование исторической застройке города. В силу своей недолговечности «терема» требуют пристального внимания с целью их дальнейшего сохранения и использования. Фрагменты застройки капиталистического Екатеринбурга весьма разнообразны — от роскошных купеческих хором до скромных домишек мастеровых, от промышленных сооружений в виде средневековых замков до непритязательных кирпичных казенных зданий, от аляповатых лавок до изящных шатров деревянных теремов. Все контрасты города отразились в его застройке — до самой революции он оставался малоблагоустроенным уездным городом, в котором никак не решались многие проблемы городского хозяйства. И все же регулярная планировка, использование рельефа и зелени, связь с водной гладью пруда и рекой, удачная постановка наиболее выдающихся построек, обеспечивающая их эффектное восприятие,— все это ставило Екатеринбург в разряд красивейших городов России.
|
||||
|
||||