Богатая история, культурные, революционные, боевые и трудовые традиции Свердловска воплощены в многочисленных памятниках материальной и духовной культуры. Эти исторические ценности должны быть включены в архитектурно-градостроительную систему современного города и найти выражение в его архитектурно-художественном образе через раскрытие связи времен истории.
Вопрос об охране отдельных архитектурных памятников, имеющих художественную ценность, получил положительное разрешение в законодательном порядке еще в первые годы Советской власти. Статья 68 Конституции СССР гласит: «Забота о сохранении исторических памятников и других культурных ценностей — долг и обязанность граждан СССР». В Свердловске охраняются законом и используются в интересах общества такие памятники архитектуры, как дворцовый ансамбль Расторгуева-Харитонова (ныне Дворец пионеров), одно из самых крупных произведений уральского архитектора М. П. Малахова — Александро-Невский собор (Краеведческий музей), больница Верх-Исетского завода, Дом главного горного начальника (областная больница), Уральское горное управление (консерватория имени Мусоргского) и ряд других зданий. Историческими памятниками стали сегодня построенные в годы довоенных пятилеток деловой клуб (ныне филармония), управление Пермской железной дороги (ныне Свердловской), жилые комплексы по ул. 8 Марта и ул. Ленина (Городок чекистов), клуб строителей (киностудия и др.).
Задача гармонического включения памятников архитектуры в современную застройку в условиях быстро развивающегося и реконструируемого в больших масштабах города становится важной архитектурной и градостроительной проблемой.
В период известной перестройки творческой направленности советской архитектуры и перехода на высокий уровень индустриализации строительства получил распространение композиционный прием контрастного сочетания старой и новой застройки, рассчитанный на пластическое взаимодействие памятника архитектуры с современными сооружениями, на неожиданность пространственных сопоставлений. Старые здания при их небольших размерах выполняли роль пластического элемента на фоне упрощенной архитектуры новых зданий. Однако при этом сами памятники прошлого, как правило, проигрывали с изменением свойственного им окружения (Дворец пионеров и здание управления «Бухара—Урал» на Комсомольской площади, первый Дом профсоюзов и проектировавшееся здание лабораторного корпуса Энергоцветмета у плотины Городского пруда и др.)
С переходом архитектуры на новый качественный уровень и возрастанием значения ее эстетических и идеологических задач сложилось и новое отношение к памятникам старины. Интерес к ним становится массовым, получает все большее признание представление о том, что определенной исторической ценностью обладают не только отдельные памятники архитектуры, но и комплексы сооружений вместе с окружающим их ландшафтом, отдельные районы городов и целые города, а также отдельные объекты и элементы города, связанные с памятными событиями истории, с жизнью и деятельностью выдающихся людей, с техническими и производственными достижениями. Эти вопросы нашли глубокое отражение в ряде ранее принятых решений, наконец, в принятом государственном законе об охране и использовании памятников истории и культуры.
Поскольку Свердловск — крупнейший индустриальный центр страны, многократно выросший за годы Советской власти по населению и объему осуществленного строительства, сохранившиеся в центральной части отдельные памятники архитектуры, истории и культуры занимают относительно небольшие участки его теперешней территории.
Эти обстоятельства не позволяют отнести город целиком к разряду исторических городов. Но проблема охраны его памятников — актуальная и достаточно сложная в связи с реконструкцией центра, должна решаться специфическими методами.
Один из методов, который внедряется в настоящее время на уровне исследований и проектных разработок, — установление охранных зон памятников архитектуры, истории и культуры в ткани современной застройки и примыкающих зон регулирования последней.
Специфический вопрос исследования — определение границ исторического центра города в сложившейся к настоящему времени ситуации. Целесообразность выявления зоны определяется поставленной задачей сохранения своеобразных черт исторического центра, включения его в градостроительную композиционную структуру и обогащения архитектурно-художественного образа города. Возможность создания сложной структуры и полифонического образа города определяется многополюсностью современного общегородского центра, где один из полюсов — исторический центр как элемент композиционного ядра города.
Своеобразие исторического центра Свердловска в сложившейся ситуации заключается в том, что основные объекты, определяющие его облик, — это крупные ландшафтные элементы: водоем Городского пруда, набережные, возвышенности, зеленые насаждения, а также примыкающие к ним плотина, комплексы старых зданий со спусками к воде, элементы ограды старого Екатеринбургского завода, восстановленные заводские здания водонапорной башни, кладовых, конторы чертежников, цеха сушки, стены главного корпуса и других объектов завода. При этом водоем Городского пруда, например, давно не имеет технического значения как резервуар воды для привода в действие водяных колес завода, но сохраняется как неповторимый элемент пейзажа городского центра и как памятник градостроительного искусства. При ведущей роли пространства набережных, отдельных высокохудожественных памятников архитектуры, обращенных к этому пространству, соразмеряющему и приводящему к единому масштабу все окружение, охраняемыми объектами, попадающими в зону, становятся и менее ценные в художественном отношении постройки, такие, как дом Севастьянова (затем — окружной суд и в настоящее время Дом профсоюзов), спорткомплекс «Динамо» на стрелке Городского пруда, церковь Вознесения (Краеведческий музей) и др.
Разрабатываются охранные зоны для более чем шестидесяти объектов по утвержденному списку. Среди них кроме названных выше такие памятники архитектуры, как здания Политехнического (бывшего Индустриального) института, гостиницы «Большой Урал», горсовета, окружного Дома офицеров, комплекс зданий площади Первой пятилетки и др.; памятники истории — здание оперного театра, в котором было провозглашено установление Советской власти в городе и на Урале, дом писателя П. П. Бажова, где он жил с 1906 по 1950 г., последняя самоходная артиллерийская установка, выпущенная УЗТМ в годы Отечественной войны, и др.; памятники искусства — памятник Я. М. Свердлову на площади Парижской коммуны, памятник Уральскому добровольческому танковому корпусу на Привокзальной площади и др.; памятник природы и археологии — Шарташские «Каменные палатки» (жертвенное место сарматского времени).
Задача сохранения и использования памятников архитектуры тесно смыкается с профессиональной проблемой освоения и возрождения региональных традиций русского уральского зодчества в современной застройке города. Актуальное значение этой проблемы для создания архитектурно-художественной индивидуализации городов, районов и национальных республик было особенно подчеркнуто в материалах VI съезда архитекторов
Понятие исконно русской архитектуры в приложении к современной теории и практике, к проблеме ее освоения и возрождения многогранно. Однако очевидно, что оно имеет региональную определенность и характеризуется региональными композиционными принципами организации форм в соответствии со спецификой конкретного содержания. Так, в архитектуре Киевской Руси синтезировались объемность и пирамидальность композиции формы с архитектурно-строительными приемами Византии, приспособленными ко вновь вводимой функции. Эти черты проявились в новом качестве традиций в центрических, ярусных градостроительных композициях русских городов периода объединения и возвышения Москвы. Наша архитектурная теория и критика считают, что при всех изменившихся условиях в современном строительстве в Москве и в других городах Российской Федерации могли бы шире применяться такие присущие русскому национальному зодчеству черты, как ярусность пластической композиции, любовь к ярким красочным сочетаниям, к декоративным мотивам и элементам, умение создавать филигранную и затейливую по своему замыслу деталь.
Архитектура Урала берет свои истоки со времен петровских преобразований, когда были созданы новые ценности, воплощённые одним образом в условиях строительства Петербурга, иным — в архитектуре уральских городов-заводов и ставшие новым достоянием исконно русской архитектуры. Уральская классическая архитектура этого прогрессивного периода истории решала небывалые до сих пор задачи организации новых функциональных процессов производства, отражала региональные аспекты общественного сознания эпохи, когда на Урале во имя «борьбы за воду», за выход Российской империи к европейским морям велась разведка рудных богатств, строились чугунолитейные, железоделательные и оружейные заводы и когда в последующий период завоевания европейского рынка наступило продолжительное время «высшего процветания Урала и господства его не только в России, но и отчасти в Европе». Такие черты, как функциональная целесообразность, ясная композиция градостроительной структуры, силуэтность построения застройки, вовлечение в композицию крупных элементов ландшафта, пространственность ее организации, умение сочетать строгие пластические архитектурные формы с элементами техники и функционально целесообразными объемами и сооружениями, оказываются не чуждыми по духу социалистической архитектуре «опорного края державы» и находят все более широкое применение в архитектуре современного Свердловска.
К содержанию
